一声兄弟大过天
　　 我和你，不需要滴血交杯就能成兄弟，也不需要经历生死的决斗，关系就可以比铁还坚硬。
　　 谁知道，只有你不把我当女生看待。好歹，我头发高扎成马尾辫；好歹，在户口本的性别栏那里填的是女。而我同你之间却用兄弟相称，偶然的一两次你会假扮纯情叫我的叠词名。
　　 你总是那么潇洒得不着痕迹，像极了风，一吹变过。你说要带我去看世界各色的美女，极品，饱了眼福之后就不需要吃饭。而有一点，夸你时从不会在意其中的意思是褒还是贬，谦虚地地接收并说谢谢。
　　 你是我认识的第一个性格那么浪荡不羁，完完全全把兄弟视为中心，与他们活在一个世界上。一年中的366天你都把白天黑夜颠倒着来过。
　　 像这样不带冷空气的潮湿天气，是开学的热潮，你早辍了学却脸不红心跳不加速地说要重温校园的琅琅书声。有很多种情况下，我都希望风可以大点把你卷走，我就天下太平了。
　　 “如果你来，红地毯，十分钟的礼炮，办酒桌，绝对少不了”
　　 “我会来，那时会有无数异性欢捧我。”
　　 “给个面包你。”
　　 “我不饿。”
　　 “塞住你的嘴。”
　　 那时，我多希望你说的是一个天大的笑话，至少这样，你会被“差役”拖到青山精神病院，每天都按时吃药，可只有我记得你无药可救。
　　 你是神一样的存在，不为利益金钱而存在的纯友谊。
　　 听到我哭，你会无止尽的取笑我，威胁我说如果我再没用你就没有我这个兄弟。是啊。我也不知道我发了什么疯，把懦弱赤裸裸地摆在你面前，你毫不犹豫把满身荆棘污垢的我深拥在怀里，自己骂自己混蛋。只是为了博取我一笑，然后说的每句话都戳中笑点。我看着你，童话里的骑士描述的老掉牙形象就站在我面前——手持着佩剑，全副武装的铠甲，英勇地抵挡眼前所有的灾难，一场狗血的英雄救美男的剧情上演了。
　　 地心引力的一个磁场，是另一个你，你有着与生俱来的魔力，吸引着每一个人，散发着非凡人的光环。你和我说，别崇拜韩国的伪娘，你就是我的偶像，是啊，我就一直崇拜这个世界上独一无二的你。

【写作指导：人物描写需要注意的四点】

　　我们写文章都离不开写人。写人又离不开写出人物的血肉与灵魂，千方百计地让笔下的人物站立起来，丰满起来，鲜活起来，可是我们从学生的习作和考场作文却看到众多的人物是草纸人、木偶人，我们在描写人物时要四忌。

　　一忌：刻板式的勾画脸谱。

　　例1：我认真地打量着新同学，高高的个子，不胖也不瘦，剪着小平头；往下看，两道浓眉下一双炯炯有神的大眼，鼻直口阔，脸色略微有些发黑；上身穿一件白色运动衫，下身一条灰色西裤，脚穿一双网球鞋；他左手拎着书包，右手拎一网兜，网兜里有一只新足球。仔细阅读这一片段，我们会发现作者描写的人物显得呆板，缺少灵性。

　　首先描写人物时不要像画脸谱式的面面俱到，眉毛胡子一把抓。描写人物的外貌要抓住其最显着的特征，如鲁迅先生在《故乡》中所刻画的杨二嫂形象就仅抓住“凸颧骨”“薄嘴唇”“两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”等特征，寥寥几笔就刻画出一个尖酸刻薄的生动形象。其次描写人物不要刻板式的静态临摹。例如我们在“两道浓眉下一双炯炯有神的大眼”的后面加上“眼睛一眨一眨的，眼神中透出聪颖，还带有些调皮的表情”等描写句，人物就鲜活多了；如在“网兜里有一只新足球”后增加主观猜测“一看就知道是个球场虎将”等句，还能表现人物的个性特点；如果想让人物鲜活些，我们不妨再增加一些动态描述：“他似乎已经感觉到我们在看他，就很不自然地冲着我们笑笑，又低头看看兜里的足球，右脚轻轻地踢踢足球。”

　　二忌：蜻蜓式的轻轻点水。

　　把心理活动的起因写清楚，对展示人物形象是十分重要的。我们在描写人物心理活动时要走进人物的内心，揣摩人物的最深层的丝丝脉络。写清人物在想些什么，又是怎样想的，千方百计把心里动态活动的过程全面展现出来。否则，人物的形象就会苍白无力。请看下例：

　　例2、我走进了办公室，迎面正碰上曹老师的目光，里面充满了责备，我喊了一声“曹老师”，曹老师点了下头，只是“嗯”了一声。

　　如何让上段中的人物“活”起来呢？首先要写出“我”走进办公室的心情：“我怀着一颗忐忑不安的心走进了办公室”；其次表现出“我”见到曹老师时的具体感受：“老师的目光里完全没有了往日的慈祥可亲，而是充满了责备，于是一阵恐惧袭上心头，只觉得手心出汗，似乎连心跳的声音也能听到”；再次突出“我”喊曹老师时的声音与往常有什么变化：“我只好勉强地笑一笑，喊了一声”曹老师“，连声音都带有几分颤抖”；最后写出老师应答的表情和态度，可以这样描述：“曹老师皱了皱眉，鼻孔里嗯了一声”。如此浓墨重彩地渲染揣摩，人物的心理活动就更具体、更真实，我们读了这段文字，眼前仿佛就有一位即将挨批评的十分紧张的中学生形象。

　　三忌：拉洋片式的机械运动。

　　动作描写是刻画人物的最为重要、也是最常用的一种表现手法。在我们熟知的古今中外的文学作品中，传神的动作描写比比皆是，有葛朗台死前独具特色的动作，有范进中举后出人意料的疯癫，有孔乙己“排‘出九文大钱的炫耀和“摸“出四文钱的尴尬。作家莱辛说过：“主要的东西是让人行动起来，通过动作显示人物的性格特征。”如果机械地临摹人物的动作，那人就会成为“僵尸”。看下例：

　　例3、我不情愿地站起来，拿着数学书走到黑板前做题。我还把粉笔都弄断了几次。本来很简单的数学题，却用了十分多钟。

　　上段只客观机械地写人物“做了些什么”，动作之间缺少连贯性，如同“拉洋片”，又像“连环画”，如何将每一幅幅画连缀起来呢？我们可以增加具体的动作描写，把“怎样做的”的过程写清楚，变成精彩的流动的“录像片”。如既然我是“不情愿地站起来”，就应该是“拿着书慢腾腾地走上讲台，先在粉笔盒里选了一支又一支的粉笔，又写了擦，擦了又写，折腾了老半天”。

　　四忌：录音式的单一对话。

　　描写人物的语言不是录音，而应该像鲁迅先生指出的那样：“人物语言的描写，能使读者由说话看出人来。”达到这境界就要注意人物语言的描写必须符合人物的年龄、经历、身份、文化教养等特点，必须反映人物的特征。

　　例4、姐的对象一走，全家人就议论开了。“不行！长得不行！”妹妹说。我问妈妈：“您看呢？”妈妈说：“我没看清楚。”“我看他是二等残废。”小弟说。“胡说！我看了，没毛病！”妈妈说。妹妹说：“小弟说的二等残废就是个子不到一米八！”“对了！在咱们家里没一米八就是二等残疾。”小弟说。“老爸就是二等残疾，只有一米七”我说。

　　这段文字仅“录”下了人物说了些什么话，但没有写出说话人的语气、语调和说话者说话时的神态、表情、动作。如能注意到这些，就能增强现场感和立体感，读来会身临其境，如见其人，如闻其声。如为了表现妹妹的武断，可以让妹妹“毫不犹豫地说”；“我”似乎对妹妹的观点不赞成，是个稳重谨慎的人，可以增加这样的插入语“我瞪了她一眼，转身问妈妈”；为了突出小弟的自傲和狂妄，不妨让小弟“骄傲地晃动着他一米八的身板”说话。

　　人是活生生的，写在文章中的人物也应该是活生生的，只要我们细致观察，把生活中的实际情况详细地表现出来，你笔下的人物就会丰满和鲜亮。

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